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我说的是李立、杨福音、钟增亚。前面两位是地道长沙人，钟先生不是，他是衡阳人。但他长年在长沙工作，又是湖南画院院长，口音里虽带点衡阳腔，但毕竟努力说的是长沙话，当然算作长沙的画家。
三人中钟先生已故去，他住湘雅附二医院高干病室时极不愿见人，因他个性奇倔，英雄一世，很不愿人家看到得了绝症后虚弱的病容。但他允许我去看了他，在他离开人世之前个把月的时节。他精神强打了起来，甚至说话也挺起了中气。“我出院就画长江万里图，”他素性喜干大事，于是道，“已打好了草图，要画这么长的长卷！”用手比划，仿佛有一公里长。他发病于沿长江夹岸采风途中。中年后，他的画技更上层楼，不只画他擅长的人物画，还要画大泼墨的山水画。我们经常在一起聚，扯谈呷酒。朋友三四，谁来讨他墨宝，他铺开纸来不吝挥毫，一而再，再而三。“还可以吧？”他斜着脑壳问。“要得要得，那还么子要不得！”朋友三四就点头赞道。而他要的只是这点头。“来来来，呷酒，继续！”挥洒过后他又复回到酒桌上。
他走了，我们一群朋友为他在报上发讣告，我写了一句话：“一个人走了，让许多人怀念”。“来来来，呷酒，继续！”而他不能继续了。
李立老，我2003年搬家时他给我的书斋题了三个字：“丈楚斋”。小篆，有金石的刀力。又题小字一行：“立伟作家老友雅嘱七十八叟李立篆字”。说老友我不敢当，但文革中李老才是中年，我那时三天两头到他西园北里的家中去玩。李老其时尚在一中学执教。在斗室里我看他画画治印。兴致一来，就打开柜子给我们看他收藏的名家字画，关山月的、黎雄才的、齐白石的、黄胄的……多不胜数，让我眼界大开。后我到工厂做工，同事中有人结婚，我就请李老给我画画，李老不是画墨荷，就是画梅花，画得喜气洋洋，正给新人一份贵气雅气。而我也欠李老人情多多。前一晌开政协会，遇到李老，闻说他西园北里旧屋正在改造，“加到了三层，欢迎你来玩呵。”我来，我定要来，那屋子我从前去得多，以后我还要经常去。那一屋子的墨香，曾经沁到我的日子里，我是几多感激。
杨福音我叫他福哥，十年前他调到广州，但至今他仍以长沙人自居，号称在广州只是“客居”。每年回长沙数次，因他的故交皆在长沙。福哥的画我特别喜欢，他是日日作画不辍，故他的画亦日日长进。中年后他的画风变化极大，每隔一段时间带一批画来给我们看，我觉得每一回他都“搞搞新意思”。他书又读得多，且博闻强记，一日我们在对河一茶楼呷茶，他来了情绪，忽然就背《离骚》，俯仰吟哦、顿挫抑扬，一脸皆是虔敬。又背唐诗，又唱老歌，亦庄亦谐。他在长沙时，我常到他画室里玩。他那时便是如此，如今仍是如此。又童心未泯，说起儿时种种，手舞足蹈，恨不得在地上翻斤斗。而他亦是花白头发，着对襟衫，老头布鞋，却不知老之将至。
福哥的文章亦写得好，超过一般散文家的水准。我同福哥开玩笑，你画画我们抢不走你的饭碗，你写文章，却轻易将我们的饭碗抢走。我若没饭吃，找你！（何立伟） |
